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威风锣鼓在剧曲音乐中的运用

- 2019-03-15-

   戏曲伴奏乐队文场(弦管)、武场(威风锣鼓)的建立年代,现今尚无确论,但明代沈宠绥《弦索辨讹》云:“(戏曲)至嘉隆间,昆山有魏良辅者,乃渐改旧习,始备众乐器,而剧场大成,至今遵之。”依此,则可以说中国戏曲锣鼓、弦管皆备,是始于明代的嘉靖、隆庆年间(1522一1567)。在此之后,昆曲大盛,而自清代康熙末到道光末(1700—1821)的一百多年间,各地民间地方戏曲蓬勃兴起,戏曲伴奏乐队文场(孩管)、武场(锣鼓)的确立,亦很可能就在这个时期。

  清代姚燮在《今乐考证》中引李斗语日:“后场,一曰场面,以鼓为首,一面谓之‘单皮鼓',两面则谓之‘荸荠鼓',名其技曰‘鼓板'。鼓板之座在上鬼门,椅前有小搭脚仔凳,椅后屏上系鼓架……弦子之座,后于鼓板。弦子亦类鼓,故以面称。弦子之职,兼司云锣、唢呐、大铙……笛子之人,在下鬼门,例用雌雄二笛……笛子之职兼司小钹。……笙之座后于笛。笙之职兼唢呐。……场面立而不坐者二,一曰小锣,一曰大锣……至于号筒、喇叭木鱼、汤锣,则戏房中人代之,不在场面之数。”李斗生卒年不详,江苏仪征人。

  以上所述,有“场面”之说,而无“文场”、“武场”之分。因述者为江苏人,则可能记述的是昆曲的伴奏乐队。其中打击乐组合为单皮鼓、荸荠鼓、云锣、大铙、小锣、大锣、木鱼、汤锣八件之多。再者,《道咸以来朝野杂记》云:“梨园行规定,前台有场面,分六行。文场之前者为操胡琴,次则弹南弦子,即三弦,再次拨月琴。

  武场之首为操鼓板者,次则大锣,再次小锣……凡一切应吹,如笛如唢呐等,皆由操琴者掌之。其余大小铙钹、堂鼓等,皆由余四人代之。”这记述的是“皮黄腔”(京剧)的伴奏乐队,已经有了明确的“文场”、“武场”之分。打击乐组合为鼓板、大锣、小锣、铙、钹、堂鼓。这样的组合,直到今天仍为京剧“武场”所沿用。

威风锣鼓

  


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